漆畫技法多種多樣。本文歸納為描繪、鑲嵌、刻劃、研磨、潑灑、堆塑幾類，這些技法既可以單獨作畫，也可以互相結(jié)合。分述如下：

  一、描繪

  凡是在加工完好的漆板上直接描繪，不再罩漆研磨，更無需推光揩清，畫完就了者，統(tǒng)稱描繪。這是最古老的裝飾技法，因其簡便實用，現(xiàn)在仍然廣泛流行。

  描繪又可分為彩繪、描金、暈金、泥銀彩繪等。

  1、彩繪

  有描漆彩繪、描油彩繪、干著彩繪。

  1、描漆彩繪：即以漆調(diào)彩?？梢詥紊?，也可以復色；可以平涂，也可以渲染；可以純用線條，也可以現(xiàn)面結(jié)合。例如，戰(zhàn)國和漢代的朱地黒紋或黑地朱文漆器，即用單色漆描繪，質(zhì)樸單純，至今令人贊嘆。又如四川涼山彝族漆器，以紅、黃兩色，描繪在黑漆地上，頗有原始藝術(shù)的趣味，也十分精彩。又可以用渲染法，畫出陰陽明暗；還可以與描金、暈金相結(jié)合，像工筆重彩一樣絢麗多彩，富有裝飾性。

  2、描油彩繪：就是用油代漆，以一種干性油（多用桐油）調(diào)制各種彩色，這樣可以得到非常鮮艷的色彩。“如藍天、雪白、桃紅，則漆所不相應也”。戰(zhàn)國時的舞女奩、漆瑟的白色和黃色，當是用干性油調(diào)制的。

  描油彩繪，日本稱為“密陀繪”。密陀或密陀僧，是化學中的一氧化鉛，少量地調(diào)入油里，有促其快干之效，這是日本把描油彩繪稱為“密陀繪”的由來。

  3、干著彩繪：《髹飾錄》載：“又有各色干著者，不浮光……”它的做法是先用漆畫花紋，然后用棉球蘸干的顏色粉末擦敷上去，即“先漆象而后敷色料”。所以沒有浮光?，F(xiàn)在山西平遙仍有這種技法，不同之處在于山西用的是桐油，不是漆。

  2、描金

  《髹飾錄》載：“（描金）即純金花文也，朱地、黒質(zhì)共宜焉……”頂紅（呈紅者）、赤金（呈黃者）兩種金色，可以結(jié)合使用。還可以同時施銀，山西平遙稱為“三金”。

  描金做法如下：

  1、拷貝畫稿：

  在加工完好的漆板上（以朱、黒為最多）拷貝畫稿。

  2、描金地漆：

  用金地漆依紋描繪。線條可用鼠毛筆，塊面可用衣紋筆、葉筋筆。涂漆要薄而勻。為求均勻，可用皮紙或毛邊紙輕壓，再揭起，這樣便把厚處多余的金地漆粘在紙上。畫完入蔭。

  3、貼金：

  金地漆將干未干之時，用絲棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上，或用竹夾將金箔整張置于金地漆處，再用軟毛筆輕敷。最后再用絲棉球擦去多余之金粉、金箔。凡描金地漆處，即呈金色花紋（圖31）。

  金地漆，又稱金膠漆、金腳漆。調(diào)制時，推光漆內(nèi)要加進一定量的桐油（明油），以使漆在快干時，由于桐油的作用仍然保持一定的粘性，而且這種粘性還能延緩一定時間，福州行話稱為“拖尾巴”。這樣作大畫時，或者同時作幾件作品時，不致失誤。

  金地漆還要加進一定的色彩，多為鈦白，如描繪在黑漆地上時，一則花紋清晰，二則易辨其厚薄。

  貼近的時間火候也是關(guān)鍵。太早，因為金地漆太粘，不但浪費金粉，金也沒有光澤；太晚，金地漆干過，金粉貼不上，或者貼不飽。

  掌握貼金火候的辦法是：以小手指輕輕在金地漆上（可選擇對畫面無影響處）輕輕彈點，當脫手時，有輕而脆的聲響，手指上也不粘漆，說明正是貼金的時間；如果手指上粘漆，又沒有聲音，說明火候未到；如果手指上不粘漆，也沒有聲響，說明已晚矣。辨明金地干性的火候，另一種方法是以口呵氣，若描漆處起有水霧，又緩緩收起，就說明正處于將干未干之際。這兩種判定方法，需要經(jīng)驗，幾次就能掌握。

  3、暈金

  暈金之法即用金銀粉渲染。北京漆業(yè)稱為“搜金”。一般多與彩繪相結(jié)合，即在彩漆上敷擦金銀粉。作法如下：

  1、 拷貝畫稿。

  2、 描繪彩漆：

  色彩可黑可朱，也可其它任何色彩。此漆要加入一定量的桐油，作用與金地漆加桐油一樣。又要過濾，以防塵埃，工作環(huán)境尤要注意清潔。

  3、 暈金：

  彩漆將干未干之際用絲棉棒蘸金箔粉敷擦其上，“敷擦有疏密”，因疏密而得濃淡深淺之變化。有時需將硬紙剪出合宜的形，用以遮擋。因此暈金很費時間，一張畫往往需要幾次進行，不像貼金那樣一次完成（圖32）。

  暈金也可將頂紅金粉、赤金粉與銀粉同時并用，以增加變化。暈金還可與描金結(jié)合起來。日本將暈金稱為“消粉蒔繪”。

  4、泥銀彩繪

  即把銀當作白色，與漆、桐油以及顏料調(diào)合一致，以手掌敷色所謂方法。這是福州特有的一種技術(shù)，為沈紹安的后代首創(chuàng)。由于敷色很薄，行內(nèi)稱為“薄料”。泥銀之外，還有泥金，因為過于昂貴，不太實用，僅以泥銀為例說明如下：

  1、 整理胎板：

  泥銀所用胎板要求極其嚴格。平整自不必說，更忌油漬，否則泥銀之后毛病畢現(xiàn)。

  2、 研磨銀泥：

  將銀箔一張張匯集起來，多少根據(jù)需要而定，不過至少要100張以上。置于石板上，用牛角刮刀拌進廣油（不宜太多），再攤開用石杵研磨。不可太快，否則因研磨發(fā)熱而影響銀白的亮度。還要注意分批研磨，籠統(tǒng)一起則不易研磨。研磨并不時用牛角刮刀翻動。

  3、 調(diào)配銀泥彩漆：

  銀泥因用桐油研成，不易干，用時還需要加漆，最好選燥性好者。根據(jù)色彩需要，還可加進少許色彩。如加少許酞菁綠，銀泥即傾向綠色，依綠色的多少，漸次可配調(diào)為淡綠、中綠……其它色彩可以類推。不過，此法多用于淺色，以充分發(fā)揮銀白的作用。

  4、 手掌敷色：

  以手掌拇指球部位蘸銀泥彩漆先在石板上稍稍打勻，再輕輕敷打在畫面上。為求均勻，如涂漆一樣也要三遍：先豎方向拍打，再橫方向拍打，最后又豎方向拍打。

  此工序操作要求極嚴，工作室要特別打掃干凈，還要穿干凈的衣服，以免塵埃落于漆面。

  上述是在黑漆地上用泥銀直接彩繪的方法。在更多的時候是先把黑漆地用貼金法變成銀地（貼鋁箔粉即可），再在銀地上操作，方法一樣，不同處在于利用銀地的反襯作用，敷色要薄而透明。

  泥銀彩繪可以調(diào)配各種明麗的淺色，缺點是漆面怕磨擦，噴涂自動噴漆可有一定的保護作用。